रंग सिद्धांत

रंग सिद्धांत 

रंग सिद्धांत का अनुप्रयोग प्राचीन मिस्र के उपयोग से लेकर आधुनिक वाणिज्यिक विज्ञापन तक होता है। रंग हमारे मूड और धारणा को प्रभावित करते हैं। प्राचीन सभ्यताओं में, इसके उपचार गुणों के लिए रंग की खोज की गई थी। फोटोथेरेपी (प्रकाश चिकित्सा) प्राचीन मिस्र, ग्रीस, चीन और भारत में प्रचलित थी। मिस्रवासियों ने उपचार के लिए सूर्य के प्रकाश के साथ-साथ रंग का भी उपयोग किया। 2000 ईसा पूर्व से इसकी उपचार क्षमता के लिए रंग की जांच की गई है।

20 वीं शताब्दी के पूर्व के रंग सिद्धांत की नींव "शुद्ध" या आदर्श रंगों के आसपास बनाई गई थी, जो भौतिक दुनिया की विशेषताओं के बजाय विभिन्न संवेदी अनुभवों की विशेषता थी। इसके कारण पारंपरिक रंग सिद्धांत सिद्धांतों में कई गलतियां हो गई हैं जिनका हमेशा आधुनिक फॉर्मूलेशन में उपचार नहीं किया जाता है। 

एक अन्य मुद्दा रंग प्रभावों को समग्र रूप से या स्पष्ट रूप से वर्णित करने की प्रवृत्ति रहा है, उदाहरण के लिए "पीले" और "नीले" के बीच एक अंतर के रूप में सामान्य रंगों के रूप में माना जाता है, जब अधिकांश रंग प्रभाव तीन सापेक्ष विशेषताओं पर विरोधाभासों के कारण होते हैं जो सभी रंगों को परिभाषित करते हैं:

मान (प्रकाश बनाम गहरा, या सफ़ेद बनाम काला),

क्रोमा [संतृप्ति, शुद्धता, शक्ति, तीव्रता] (तीव्र बनाम सुस्त), और

रंग (जैसे रंग परिवार का नाम: लाल, पीला, हरा, सियान, नीला, मैजेंटा)।

दृश्य डिजाइन में "पीले" बनाम "नीले" रंगों का दृश्य प्रभाव रंगों के सापेक्ष हल्कापन और संतृप्ति पर निर्भर करता है।

ये भ्रम आंशिक रूप से ऐतिहासिक हैं और रंग धारणा के बारे में वैज्ञानिक अनिश्चितता में उत्पन्न हुए हैं जो 1 9वीं शताब्दी के अंत तक हल नहीं हुए थे जब कलात्मक धारणाएं पहले से ही उलझी हुई थीं। वे अमूर्त रंग संवेदनाओं के संदर्भ में रंग धारणा के अत्यधिक प्रासंगिक और लचीले व्यवहार का वर्णन करने के प्रयास से भी उत्पन्न होते हैं जो किसी भी दृश्य मीडिया द्वारा समान रूप से उत्पन्न किए जा सकते हैं।

कई ऐतिहासिक "रंग सिद्धांतकारों" ने माना है कि तीन "शुद्ध" प्राथमिक रंग सभी संभावित रंगों में मिश्रित हो सकते हैं, और इस आदर्श प्रदर्शन से मेल खाने के लिए विशिष्ट पेंट या स्याही की कोई भी विफलता रंगों की अशुद्धता या अपूर्णता के कारण होती है। वास्तव में, वर्णमिति में प्रयुक्त केवल काल्पनिक "प्राथमिक रंग" सभी दृश्यमान  रंगों को "मिश्रण" या परिमाणित कर सकते हैं; लेकिन ऐसा करने के लिए, इन काल्पनिक प्राइमरी को दृश्यमान रंगों की सीमा के बाहर झूठ बोलने के रूप में परिभाषित किया गया है; यानी उन्हें देखा नहीं जा सकता। प्रकाश, पेंट या स्याही के कोई भी तीन वास्तविक "प्राथमिक" रंग केवल रंगों की एक सीमित श्रेणी को मिला सकते हैं, जिसे सरगम ​​कहा जाता है, जो मनुष्यों द्वारा देखे जा सकने वाले रंगों की पूरी श्रृंखला की तुलना में हमेशा छोटा (कम रंग वाला) होता है। 

रंग सिद्धांत मूल रूप से तीन "प्राथमिक" या "आदिम" रंगों के संदर्भ में तैयार किया गया था - लाल, पीला और नीला (आरवाईबी) - क्योंकि इन रंगों को अन्य सभी रंगों को मिलाने में सक्षम माना जाता था।

आरवाईबी प्राथमिक रंग रंग दृष्टि के 18वीं सदी के सिद्धांतों की नींव बन गए,  मौलिक संवेदी गुणों के रूप में जो सभी भौतिक रंगों की धारणा में मिश्रित होते हैं, और इसके विपरीत, रंगद्रव्य या रंगों के भौतिक मिश्रण में। इन सिद्धांतों को 18वीं शताब्दी के विभिन्न प्रकार के विशुद्ध रूप से मनोवैज्ञानिक रंग प्रभावों की जांच द्वारा बढ़ाया गया था, विशेष रूप से "पूरक" या विरोधी रंगों के बीच का अंतर जो रंग के बाद और रंगीन रोशनी में विपरीत छाया में उत्पन्न होते हैं। इन विचारों और कई व्यक्तिगत रंग टिप्पणियों को रंग सिद्धांत में दो संस्थापक दस्तावेजों में संक्षेपित किया गया था: 

इसके बाद, जर्मन और अंग्रेजी वैज्ञानिकों ने 19वीं शताब्दी के अंत में स्थापित किया कि रंग धारणा को प्राथमिक रंगों के एक अलग सेट-लाल, हरे और नीले-बैंगनी (RGB) के संदर्भ में सबसे अच्छा वर्णित किया गया है - तीन मोनोक्रोमैटिक रोशनी के योगात्मक मिश्रण के माध्यम से। बाद के शोध ने इन प्राथमिक रंगों को रेटिना (ट्राइक्रोमेसी) में तीन प्रकार के रंग रिसेप्टर्स या शंकु द्वारा प्रकाश के लिए अलग-अलग प्रतिक्रियाओं में सन्दर्भ  डाला। इस आधार पर रंग मिश्रण या वर्णमिति का मात्रात्मक विवरण 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में विकसित हुआ,

इसी अवधि के दौरान, औद्योगिक रसायन विज्ञान ने हल्के-फुल्के सिंथेटिक पिगमेंट की रंग सीमा का मौलिक रूप से विस्तार किया, जिससे रंगों, पेंट और स्याही के रंग मिश्रण में काफी बेहतर संतृप्ति की अनुमति मिली। इसने रंगीन फोटोग्राफी के लिए आवश्यक रंगों और रासायनिक प्रक्रियाओं का भी निर्माण किया। नतीजतन, बड़े पैमाने पर मुद्रित मीडिया में तीन-रंग की छपाई सौंदर्य और आर्थिक रूप से व्यवहार्य हो गई, और कलाकारों के रंग सिद्धांत को स्याही या फोटोग्राफिक रंगों में सबसे प्रभावी प्राथमिक रंगों के लिए अनुकूलित किया गया: सियान, मैजेंटा, और पीला (सीएमवाई)। (मुद्रण में, गहरे रंगों को काली स्याही द्वारा पूरक किया जाता है, जिसे सीएमवाईके प्रणाली के रूप में जाना जाता है; मुद्रण और फोटोग्राफी दोनों में, सफेद कागज के रंग द्वारा प्रदान किया जाता है।) इन सीएमवाई प्राथमिक रंगों को आरजीबी प्राइमरी, और घटिया रंग मिश्रण के साथ समेटा गया था। एडिटिव कलर मिक्सिंग के साथ, सीएमवाई प्राइमरी को ऐसे पदार्थों के रूप में परिभाषित करके जो केवल रेटिना प्राथमिक रंगों में से एक को अवशोषित करते हैं: सियान केवल लाल (-R+G+B), मैजेंटा केवल हरा (+R−G+B), और केवल पीला अवशोषित करता है नीला-बैंगनी (+R+G−B)। यह जोड़ना महत्वपूर्ण है कि सीएमवाईके, या प्रक्रिया, रंग मुद्रण, मुद्रण के लिए रंगों की एक विस्तृत श्रृंखला के उत्पादन के एक किफायती तरीके के रूप में है, लेकिन कुछ रंगों को पुन: उत्पन्न करने में कमी है, विशेष रूप से नारंगी और पुनरुत्पादन बैंगनी में थोड़ी कमी है। मुद्रण प्रक्रिया में अन्य रंगों को शामिल करके रंगों की एक विस्तृत श्रृंखला प्राप्त की जा सकती है, जैसे कि पैनटोन की हेक्साक्रोम प्रिंटिंग स्याही प्रणाली (छह रंग), अन्य।

रंगीन प्रकाश के मिश्रण के लिए, आइजैक न्यूटन के रंग चक्र का उपयोग अक्सर पूरक रंगों का वर्णन करने के लिए किया जाता है, जो ऐसे रंग होते हैं जो एक अक्रोमेटिक (सफेद, ग्रे या काला) प्रकाश मिश्रण उत्पन्न करने के लिए एक दूसरे के रंग को रद्द कर देते हैं। न्यूटन ने एक अनुमान के रूप में पेश किया कि रंग वृत्त पर एक दूसरे के बिल्कुल विपरीत रंग एक दूसरे के रंग को रद्द कर देते हैं; 19वीं शताब्दी में इस अवधारणा को और अधिक अच्छी तरह से प्रदर्शित किया गया था। पूरक रंगों का एक उदाहरण लाल और हरा होगा[7]

न्यूटन के ह्यू सर्कल में एक महत्वपूर्ण धारणा यह थी कि "उग्र" या अधिकतम संतृप्त रंग सर्कल के बाहरी परिधि पर स्थित होते हैं, जबकि अक्रोमैटिक सफेद केंद्र में होता है। तब दो वर्णक्रमीय रंगों के मिश्रण की संतृप्ति का अनुमान उनके बीच की सीधी रेखा से लगाया गया था; तीन रंगों के मिश्रण की भविष्यवाणी "गुरुत्वाकर्षण केंद्र" या तीन त्रिभुज बिंदुओं के केंद्रक द्वारा की गई थी, 

घटिया प्राथमिक रंगों और आरवाईबी रंग मॉडल के आधार पर पारंपरिक रंग सिद्धांत के अनुसार, बैंगनी के साथ मिश्रित पीला, नीले रंग के साथ नारंगी मिश्रित, या हरे रंग के साथ लाल मिश्रित एक समान ग्रे पैदा करता है और चित्रकार के पूरक रंग हैं। ये विरोधाभास शेवरूल के रंग कंट्रास्ट के नियम का आधार बनते हैं: जो रंग एक साथ दिखाई देते हैं, उन्हें ऐसे बदल दिया जाएगा जैसे कि दूसरे रंग के पूरक रंग के साथ मिलाया गया हो। नीले रंग की पृष्ठभूमि पर रखे पीले कपड़े का एक टुकड़ा रंगा हुआ नारंगी दिखाई देगा क्योंकि नारंगी नीले रंग का पूरक रंग है।

हालांकि, जब पूरक रंगों को प्रकाश मिश्रण की परिभाषा के आधार पर चुना जाता है, तो वे कलाकारों के प्राथमिक रंगों के समान नहीं होते हैं। यह विसंगति तब महत्वपूर्ण हो जाती है जब रंग सिद्धांत को पूरे मीडिया में लागू किया जाता है। डिजिटल रंग प्रबंधन एडिटिव प्राइमरी कलर्स (आरजीबी कलर मॉडल) के अनुसार परिभाषित एक ह्यू सर्कल का उपयोग करता है, क्योंकि कंप्यूटर मॉनीटर में रंग प्रकाश के योगात्मक मिश्रण होते हैं, पेंट के घटिया मिश्रण नहीं।

एक कारण यह है कि कलाकार के प्राथमिक रंग बिल्कुल काम करते हैं क्योंकि अपूर्ण रंगद्रव्य का उपयोग किया जा रहा है, जिसमें अवशोषण घटता है, और एकाग्रता के साथ रंग बदलता है। एक वर्णक जो उच्च सांद्रता में शुद्ध लाल होता है, कम सांद्रता पर मैजेंटा की तरह अधिक व्यवहार कर सकता है। यह इसे बैंगनी बनाने की अनुमति देता है जो अन्यथा असंभव होगा। इसी तरह, एक नीला जो उच्च सांद्रता में अल्ट्रामरीन है, कम सांद्रता पर सियान दिखाई देता है, जिससे इसे हरे रंग के मिश्रण के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। क्रोमियम लाल रंगद्रव्य नारंगी, और फिर पीले दिखाई दे सकते हैं, क्योंकि एकाग्रता कम हो जाती है। हरा रंग पाने के लिए उल्लिखित नीले और लाल क्रोमियम की बहुत कम सांद्रता को मिलाना भी संभव है। यह पानी के रंगों और रंगों की तुलना में तेल के रंगों के साथ बहुत बेहतर काम करता है।

प्रारंभिक कलाकारों द्वारा सही प्राथमिक रंगों का उपयोग नहीं करने का एक अन्य कारण यह है कि वे टिकाऊ रंगद्रव्य के रूप में उपलब्ध नहीं थे। उन्हें उत्पन्न करने के लिए रसायन विज्ञान में आधुनिक तरीकों की आवश्यकता थी।

गर्म बनाम शांत रंग

कम से कम 18वीं सदी के अंत से ही "गर्म" और "ठंडे" रंगों के बीच का अंतर महत्वपूर्ण रहा है। अंतर दिन के उजाले या सूर्यास्त से जुड़े "गर्म" रंगों और ग्रे या घटाटोप दिन से जुड़े "शांत" रंगों के बीच, लैंडस्केप लाइट में देखे गए विपरीत से संबंधित लगता है। गर्म रंगों को अक्सर लाल से पीले, भूरे और भूरे रंग के रंगों के रूप में कहा जाता है; शांत रंगों को अक्सर नीले-हरे से नीले बैंगनी के माध्यम से कहा जाता है, जिनमें अधिकांश ग्रे शामिल हैं। रंगों के बारे में एक ऐतिहासिक असहमति है जो ध्रुवीयता को लंगर डालती है, लेकिन 19 वीं शताब्दी के स्रोतों ने लाल-नारंगी और हरे-नीले रंग के बीच चरम विपरीत रखा है।

रंग सिद्धांत ने इसके विपरीत अवधारणात्मक और मनोवैज्ञानिक प्रभावों का वर्णन किया है। कहा जाता है कि पेंटिंग में गर्म रंग आगे बढ़ते हैं या अधिक सक्रिय दिखाई देते हैं, जबकि शांत रंग कम हो जाते हैं; कहा जाता है कि आंतरिक डिजाइन या फैशन में उपयोग किए जाने वाले गर्म रंग दर्शकों को उत्तेजित या उत्तेजित करते हैं, जबकि शांत रंग शांत और आराम देते हैं। इन प्रभावों में से अधिकांश, जहां तक ​​वे वास्तविक हैं, को ठंडा रंगद्रव्य के विपरीत गर्म रंगद्रव्य के उच्च संतृप्ति और हल्के मूल्य के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है; भूरा एक गहरा, असंतृप्त गर्म रंग है जिसे कुछ लोग नेत्रहीन सक्रिय या मनोवैज्ञानिक रूप से उत्तेजित करने वाले के रूप में सोचते हैं।

एक रंग का पारंपरिक गर्म/ठंडा जुड़ाव सैद्धांतिक विकिरण वाले काले शरीर के रंग तापमान के सापेक्ष उलट जाता है; सबसे गर्म तारे नीला (ठंडा) प्रकाश और सबसे ठंडा लाल (गर्म) प्रकाश विकीर्ण करते हैं।

इस विपरीतता को आगे खगोलीय पिंडों में देखे गए डॉपलर प्रभाव के साथ रंगों के मनोवैज्ञानिक संघों में देखा जाता है। पारंपरिक मनोवैज्ञानिक संघ, जहां गर्म रंग आगे बढ़ने वाली वस्तुओं से जुड़े होते हैं और घटती वस्तुओं के साथ शांत रंग, खगोल भौतिकी में देखे गए लोगों के सीधे विपरीत होते हैं, जहां पृथ्वी पर हमारे दृष्टिकोण की ओर बढ़ने वाले तारे या आकाशगंगाएं नीले रंग की (आगे बढ़ रही हैं) और तारे या आकाशगंगाएं पृथ्वी से दूर जा रही हैं। पुन: स्थानांतरित (घटते) हैं।

अक्रोमेटिक रंग

कोई भी रंग जिसमें मजबूत रंगीन सामग्री का अभाव होता है, उसे असंतृप्त, अक्रोमेटिक, निकट-तटस्थ या तटस्थ कहा जाता है। नियर न्यूट्रल में ब्राउन, टैन, पेस्टल और गहरे रंग शामिल हैं। नियर न्यूट्रल किसी भी रंग या हल्केपन के हो सकते हैं। शुद्ध अक्रोमेटिक, या तटस्थ रंगों में काले, सफेद और सभी ग्रे शामिल हैं।

सफेद, काले या ग्रे के साथ शुद्ध रंगों को मिलाकर या दो पूरक रंगों को मिलाकर नियर न्यूट्रल प्राप्त किए जाते हैं। रंग सिद्धांत में, तटस्थ रंगों को आसन्न अधिक संतृप्त रंगों द्वारा आसानी से संशोधित किया जाता है और वे संतृप्त रंग के पूरक रंग को लेते प्रतीत होते हैं; उदाहरण के लिए, एक चमकदार लाल सोफे के बगल में, एक भूरे रंग की दीवार स्पष्ट रूप से हरी दिखाई देगी, यह मानव दृष्टि की संपत्ति है।

काले और सफेद लंबे समय से "अच्छी तरह से" को लगभग किसी भी अन्य रंगों के साथ संयोजित करने के लिए जाने जाते हैं; काला इसके साथ जोड़े गए रंगों की स्पष्ट संतृप्ति या चमक को कम कर देता है और सफेद सभी रंगों को समान प्रभाव से दिखाता है।

रंगीन प्रकाश (योगात्मक रंग मॉडल) को मिलाते समय, वर्णक्रमीय रूप से संतुलित लाल, हरे और नीले (RGB) का अक्रोमेटिक मिश्रण हमेशा सफेद होता है, न कि ग्रे या काला। जब हम रंगों को मिलाते हैं, जैसे कि रंग मिश्रण में रंगद्रव्य, एक रंग उत्पन्न होता है जो मूल रंगों की तुलना में क्रोमा, या संतृप्ति में हमेशा गहरा और कम होता है। यह मिश्रित रंग को एक तटस्थ रंग की ओर ले जाता है - एक ग्रे या निकट-काला। रोशनी को उनकी चमक, या ऊर्जा स्तर को समायोजित करके उज्जवल या मंद बनाया जाता है; पेंटिंग में, हल्कापन सफेद, काले, या रंग के पूरक के मिश्रण के माध्यम से समायोजित किया जाता है।

कुछ चित्रकारों में काले रंग को जोड़कर एक रंग को गहरा करना आम बात है - रंगों को बनाने वाले रंगों को शेड्स कहते हैं - या एक रंग को हल्का करने के लिए सफेद-उत्पादक रंगों को टिंट्स कहते हैं। हालांकि, यह हमेशा प्रतिनिधित्वात्मक पेंटिंग के लिए सबसे अच्छा तरीका नहीं है, क्योंकि एक दुर्भाग्यपूर्ण परिणाम यह है कि रंग भी रंग में बदल जाते हैं। उदाहरण के लिए, काला जोड़कर किसी रंग को गहरा करने से पीले, लाल और नारंगी जैसे रंग स्पेक्ट्रम के हरे या नीले हिस्से की ओर शिफ्ट हो सकते हैं। लाल और संतरे के साथ मिश्रित होने पर सफेद रंग जोड़कर रंग को हल्का करने से नीले रंग की ओर बदलाव हो सकता है। एक रंग को गहरा करते समय एक अन्य अभ्यास इसके विपरीत, या पूरक, रंग (जैसे बैंगनी-लाल को पीले-हरे रंग में जोड़ा जाता है) का उपयोग करना है ताकि इसे रंग में बदलाव के बिना बेअसर किया जा सके, और अगर एडिटिव रंग माता-पिता की तुलना में गहरा हो तो इसे गहरा कर दें। रंग। रंग को हल्का करते समय इस रंग परिवर्तन को सम्मिश्रण के रंग को मूल रंग के अनुरूप वापस लाने के लिए आसन्न रंग की थोड़ी मात्रा के साथ ठीक किया जा सकता है (उदाहरण के लिए लाल और सफेद के मिश्रण में नारंगी की थोड़ी मात्रा जोड़ना इस मिश्रण की स्पेक्ट्रम के नीले सिरे की ओर थोड़ा शिफ्ट होने की प्रवृत्ति को ठीक कर देगा)।

पेंटिंग और अन्य दृश्य कलाओं में, दो-आयामी रंग के पहिये या तीन-आयामी रंग ठोस का उपयोग शुरुआती लोगों को रंगों के बीच आवश्यक संबंधों को सिखाने के लिए उपकरण के रूप में किया जाता है। किसी विशेष रंग मॉडल में रंगों का संगठन उस मॉडल के उद्देश्य पर निर्भर करता है: कुछ मॉडल मानव रंग धारणा के आधार पर संबंध दिखाते हैं, जबकि अन्य किसी विशेष माध्यम के रंग मिश्रण गुणों जैसे कंप्यूटर डिस्प्ले या पेंट के सेट पर आधारित होते हैं।

यह प्रणाली अभी भी समकालीन चित्रकारों के बीच लोकप्रिय है, [उद्धरण वांछित] क्योंकि यह मूल रूप से न्यूटन के ज्यामितीय नियम का एक सरलीकृत संस्करण है कि रंग वृत्त पर एक साथ मिलकर अधिक जीवंत मिश्रण उत्पन्न करेंगे। हालांकि, उपलब्ध समकालीन पेंट्स की रेंज के साथ, कई कलाकार विभिन्न व्यावहारिक कारणों से वांछित के रूप में बस अपने पैलेट में अधिक पेंट जोड़ते हैं। उदाहरण के लिए, वे मिश्रित सरगम ​​​​का विस्तार करने के लिए एक लाल, बैंगनी और/या हरा रंग जोड़ सकते हैं; और उनमें एक या एक से अधिक गहरे रंग (विशेष रूप से "पृथ्वी" रंग जैसे पीले गेरू या जले हुए सिएना) शामिल हैं, क्योंकि वे प्रीमिक्स करने के लिए सुविधाजनक हैं।  प्रिंटर आमतौर पर स्पॉट (ट्रेडमार्क विशिष्ट) स्याही रंगों के साथ एक सीएमवाईके पैलेट को बढ़ाते हैं।

यह सुझाव दिया गया है कि "मनभावन प्रतिक्रिया उत्पन्न करने के लिए एक साथ देखे जाने वाले रंगों को सामंजस्य कहा जाता है" हालांकि, रंग सद्भाव एक जटिल धारणा है क्योंकि रंग के प्रति मानवीय प्रतिक्रियाएं भावनात्मक प्रतिक्रिया और निर्णय को शामिल करते हुए भावनात्मक और संज्ञानात्मक दोनों हैं। इसलिए, रंग के प्रति हमारी प्रतिक्रिया और रंग सामंजस्य की धारणा विभिन्न कारकों की एक श्रृंखला के प्रभाव के लिए खुली है। इन कारकों में व्यक्तिगत अंतर (जैसे उम्र, लिंग, व्यक्तिगत वरीयता, भावात्मक स्थिति, आदि) के साथ-साथ सांस्कृतिक, उप-सांस्कृतिक और सामाजिक रूप से आधारित अंतर शामिल हैं।